*翻到一张很久以前的读书笔记,好像是布莱克•斯奈德 的一本电影编剧指导书,名字叫《救猫咪》,刚刚找了一下还有一本《小说写作 叙事技巧指南》,可能还有其他写作经验总结书和自己整理,觉得有点用,所以码出来了,有兴趣可以看看。
*这里比较简单,多是随手笔记,不太成体系。
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关于细节描写的技巧——展现,而不要讲述。(show而不要tell)
小说创作者不应该把重点放在文字和思想上,而应该通过文字和思想让读者去感受和体验,以引起读者共鸣。
怎么展现(show)?
答案∶让写作变得细致,确切,具体。
*超越文字和心理活动,用感官来感知文中情境,所有的抽象概括都应该通过小说人物的感官来实现。如“我闻到了鸡汤和热油沸腾的味道,这正是浓浓的爱和理解的味道。”
*注意声音,气味也是人外貌的一部分。如“他身上有一股糖果的味道。”
*用人物对周围环境的反应(动作,手势)来写人物的恐惧,喜爱,兴奋,怀疑。如“她被吓到了。”应写成∶“她紧紧抓住椅子的把手,指节都白了。”
*一个人之所以觉得过去很美好,是因为他之前没有用心体会自己的情绪,而这种情绪后来却被慢慢放大了。语言应该内敛,以描写动作和感官细节为主,而不要直接陈述情感,因为情感往往不是单一的,自相矛盾的情绪常常糅合在一起。
如“我愣在那里一动不动,任那个消息在我身体里膨胀,就像一个气泡堵在我的胸口,吐不出来,又很难爆炸。”
*少用“他看见”“他注意到”这样的过渡词,因为这会拉远和读者的距离,如“他看见两条蛇在岩石上扭打。”更有画面感的写法是∶“他转过身,岩石上,两条蛇正在扭打。”
*主动句和被动句∶主动句可以拉进读者和故事的距离,被动句则体现主角人物的无助感。
*注意细微的近义词所表示的感官差异,例如“突然”和“忽然”两者意思相近,放在故事里的时候却能清晰地表现出不同,“突然”更强调其突兀性,“忽然”有一定的渐近性。
*通过细节的高度聚焦和精神集中,可以创造强烈的情绪。
*注意用词的重复,包括名词动词形容词,一段话里不论是人名还是物品名还是形容词,都不应该出现超过两次,词的大量重复说明对语言把控能力不够强大,或者词汇量过少。
关于故事结构和发展∶
*联系的中断性很有用处,第三人称的可以是全知视角,也可以是有限全知视角。
*也要注意前后联系的紧密,契诃夫∶故事的开始越接近结尾越好。如果在第一幕出现一把枪,在第三幕一定能听到枪响。
*当未说出口的话题一直没说的时候,小说的矛盾会不断加剧。如果你想要增加锅内的压力,就不要掀开锅盖——一旦人物完全坦白,将未说明的东西说明白,小说的紧张局势就会被化解。
关于比喻∶
*避免别人看不懂的,奇怪的比喻,避免一句话里包含太多不同方向的意象(太过求新)
*避免陈词滥调的比喻。少用泪如泉涌,眼睛像古井,清泉,潭水一类的比喻。举几个经典的比喻例子,在阅读中应该下意识积累类似的经典比喻句。
“人死了,就像水消失在水中。”
“你是我温暖的手套,冰冷的啤酒,带着阳光味的衬衫,日复一日的梦想……”
“她的眼睛浑浊,灰暗,呆滞地像熔断了的保险丝。”
“他的名字就像碎冰片一样在我的身体里跳动和游移。”
关于对话∶
*概述性和间接性对话和直接对话同样重要,概述对话内容可以提高文章语言的凝炼程度。
*巧用对话中的重复话语。重复的语句往往可以表达不同意思,这与语言简洁无关。
*对话描写的技巧总结∶
1一般情况下,角色每次说话不要超过三句。
2让角色说“不”更能提起读者兴趣。
3去掉对话中纯粹说明性文字(必要部分可以转换为间接陈述)
4角色要学会含蓄。
5用动作来表现人物心情而不是形容。
6无用的话别说。
7话题可以过渡,过渡不应该生硬。
8有时候故事里不自在不通顺的交流,可以使真实情况和感情变得清晰。
关于角色塑造∶
*故事应该让读者听到人物沉重的呼吸,感受到其感情上的痛楚,这才能拉进读者和人物的距离。
*当人们没能获得他们最想要的东西时,他们会变得可爱。他们有意无意会改变策略,采用手段,引诱他人,让别人愧疚。请记住角色的意图,并据此推断角色在各种特定场合会做什么决定。
*记住人物必有其矛盾性,人物内心是永恒的矛盾。如果一个人是孤独或者刻薄的,那么请尝试探究他刻薄的原因。
*人物自己塑造的空间总是最能体现人物的性格,注意人物生存空间的布置(房间,办公室,书房,私家车)
*人物需要冲突,也需要归属感。故事里每一个角色都可以拥有看得到的力量,形式可以是多样的,甚至软弱也可以是力量的一种。
关于修改∶
1检查有没有不必要的概述。
2试问自己读者为什么愿意从第一章翻到第二章。
3你的故事是否有独创性。
4你的写作是否过于刻意。
5是否有过于冗长的地方。(几乎每本写作书都在强调不要啰嗦)
6哪些地方的人物行为描写不够充分,意图不够明确,主题不够到位。
7哪些地方太过笼统。
“一切”“所有人”“巨大”“英俊”“非常”“真的”这样的词,应该用更加确切的程度词或者句子进行替换,不能偷懒。